Un accord de si diminué peut sembler peu naturel sous les doigts, mais il devient très logique dès qu’on comprend son rôle. Je présente ici le doigté ouvert le plus pratique, les différences entre Bdim, Bdim7 et Bm7♭5, ainsi que les positions utiles pour enchaîner cet accord avec fluidité.
Les repères essentiels pour jouer cet accord proprement
- Notes de Bdim : si, ré et fa.
- Position ouverte : x20431, en évitant la sixième corde.
- Rôle harmonique : une tension qui se résout naturellement vers do.
- À ne pas confondre : Bdim7 contient un la bémol, tandis que Bm7♭5 contient un la naturel.
- Travail efficace : jouer lentement chaque corde, puis pratiquer la résolution vers C.
Ce que contient réellement l’accord de si diminué
Le si diminué, noté Bdim ou B°, est une triade composée de trois notes : si, ré et fa. Sa formule est 1, ♭3, ♭5. Autrement dit, on part d’un accord de si mineur et l’on abaisse sa quinte, fa dièse, d’un demi-ton pour obtenir fa.
Ce changement suffit à transformer complètement sa couleur. Le si et le fa forment un triton, un intervalle très tendu qui appelle une résolution. C’est précisément pour cela que l’accord paraît instable lorsqu’on le joue seul, mais qu’il devient très expressif dans une progression.
Dans la tonalité de do majeur, Bdim est l’accord du septième degré. Le si se trouve un demi-ton sous le do et le fa descend généralement vers mi. Jouer Bdim suivi de C donne donc une sensation de mouvement très nette, utilisée en musique classique, en jazz, dans la chanson et même dans certains arrangements pop.
La position ouverte la plus directe
Pour une première approche, j’utilise la position x20431. La notation se lit de la sixième corde grave à la première corde aiguë. Le « x » signifie que la corde ne doit pas sonner.
| Corde | Position | Note |
|---|---|---|
| 6e corde | x | Muette |
| 5e corde | 2e case | Si |
| 4e corde | À vide | Ré |
| 3e corde | 4e case | Si |
| 2e corde | 3e case | Ré |
| 1re corde | 1re case | Fa |
Le majeur tient la cinquième corde en deuxième case, l’index la première corde en première case, l’annulaire la deuxième corde en troisième case et l’auriculaire la troisième corde en quatrième case. La quatrième corde reste ouverte, ce qui donne le doigté x20431.
Cette forme double le si et le ré, mais elle contient bien les trois notes de la triade. Elle demande un petit écart entre les doigts, surtout pour atteindre la quatrième case. Je conseille de poser d’abord l’index et le majeur, puis d’ajouter l’annulaire et l’auriculaire sans serrer excessivement la main.
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Le contrôle qui évite les fausses notes
Ne grattez pas directement les six cordes. Commencez par la cinquième corde, puis jouez chaque corde séparément jusqu’à la première. La sixième corde doit rester complètement silencieuse, car son mi grave brouillerait la tension de l’accord.
Si la corde de ré à vide ne sonne pas, un doigt touche probablement sa voisine. Si le fa aigu est étouffé, redressez légèrement l’index plutôt que d’appuyer plus fort. Dans ma façon de travailler les accords diminués, la précision du contact fait davantage la différence que la force de la main gauche.
Ne pas confondre Bdim, Bdim7 et Bm7♭5
Les symboles se ressemblent et les diagrammes trouvés en ligne ne sont pas toujours présentés de manière uniforme. Pourtant, ces trois accords n’ont pas exactement la même fonction ni la même couleur.
| Accord | Notes | Usage courant |
|---|---|---|
| Bdim | Si, ré, fa | Triade tendue, résolution courte |
| Bdim7 | Si, ré, fa, la bémol | Jazz, musique classique, passages chromatiques |
| Bm7♭5 | Si, ré, fa, la | Jazz et fonction de demi-diminué |
La position x2313x, souvent indiquée comme Bdim dans certains dictionnaires, produit en réalité les notes si, fa, la bémol et ré. Elle correspond donc à un Bdim7. Ce n’est pas une mauvaise position, mais il faut savoir que la septième diminuée ajoute une couleur plus riche et plus dramatique.
Le Bm7♭5, lui, contient un la naturel. Son nom complet est si mineur septième avec quinte bémol. Il est très fréquent dans les cadences mineures, mais il ne doit pas être remplacé automatiquement par un Bdim7. La différence d’un demi-ton sur la dernière note change la fonction harmonique.
Faire sonner Bdim dans une progression
Un accord diminué prend tout son sens lorsqu’il mène vers un accord stable. Le mouvement le plus évident est Bdim vers C. Jouez quatre temps de Bdim, puis quatre temps de C, à 50 ou 60 battements par minute. La résolution doit être lente au début, afin d’entendre le si monter vers do et le fa descendre vers mi.
Une autre formule simple est Am, Bdim, C. Le si diminué agit alors comme un pont chromatique entre la couleur de la mineur et celle de do majeur. Je trouve cette progression particulièrement utile pour apprendre à écouter l’accord, car il ne reste jamais isolé assez longtemps pour sembler arbitraire.
- Am - Bdim - C pour créer une montée douce de la basse.
- C - Bdim - C pour entendre clairement la tension et sa résolution.
- G - Bdim - C pour ajouter une transition plus théâtrale.
Dans un accompagnement, il n’est pas nécessaire de gratter toutes les cordes avec la même intensité. Une attaque légère sur les cordes médiums suffit souvent. En arpège, faites ressortir la basse si en joue le rôle de fondamentale, puis laissez les notes aiguës préciser la tension.
Les positions utiles sur le manche
La forme ouverte est pratique pour commencer, mais elle n’est pas toujours la meilleure solution lorsque les accords voisins se trouvent plus haut sur le manche. Les renversements permettent de garder une basse régulière et de limiter les déplacements de la main gauche.
| Voicing | Tablature de la 6e à la 1re corde | Particularité |
|---|---|---|
| Bdim en position ouverte | x20431 | Fondamentale si à la basse |
| Bdim avec ré à la basse | xxx767 | Renversement compact sur trois cordes |
| Bdim avec fa à la basse | xxx10-12-10 | Son plus tendu et plus aigu |
Dans la position xxx767, le ré est à la basse, suivi du fa et du si. Le nom théorique est Bdim/D. La position xxx10-12-10 place le fa à la basse et donne Bdim/F. Ces formes sont très utiles lorsque la ligne de basse doit monter ou descendre par demi-tons.
Pour un jeu plus jazz ou fusion, le Bdim7 possède une propriété intéressante. Comme il est construit par empilement de tierces mineures, les mêmes notes se retrouvent dans Ddim7, Fdim7 et Abdim7. Une forme entièrement frettée peut donc être déplacée de trois cases tout en conservant la même famille sonore, avec une autre note comme fondamentale théorique.
Cette symétrie ne s’applique pas de la même manière à la simple triade Bdim. C’est une distinction importante lorsque l’on transpose une position. Déplacer mécaniquement le doigté ouvert sans tenir compte des cordes à vide produit rarement le résultat attendu.
Les erreurs qui empêchent l’accord de fonctionner
La première erreur consiste à laisser sonner la sixième corde. Le mi grave n’est pas une note de Bdim et donne rapidement une impression de bouillie harmonique. Il vaut mieux jouer moins de cordes, mais les jouer justes et propres.
La deuxième vient d’une confusion entre Bdim et Bm. Le si mineur contient fa dièse, alors que le si diminué contient fa naturel. Ce demi-ton suffit à faire passer l’accord d’une couleur stable et mélancolique à une tension qui cherche une résolution.
Enfin, beaucoup de guitaristes appuient trop fort. Le doigté ouvert est légèrement inconfortable, mais la pression excessive fatigue rapidement le poignet et peut même faire monter les notes. Travaillez cinq minutes avec un métronome, à environ 60 bpm, en alternant deux mesures d’accord et deux mesures de silence.
Le petit réflexe qui fait vraiment résoudre Bdim
Quand la position est en place, ne vous contentez pas de vérifier si l’accord « sonne ». Écoutez le mouvement de chaque note vers l’accord suivant. Avec Bdim vers C, le si monte d’un demi-ton vers do et le fa descend vers mi. C’est ce double mouvement qui donne à l’accord sa véritable fonction.
Je recommande de terminer chaque séance par dix répétitions très lentes de Bdim vers C, sans chercher la vitesse. Une fois la transition propre, essayez le même exercice en arpège, puis dans la progression Am - Bdim - C. Vous mémoriserez ainsi non seulement une position, mais aussi la raison musicale pour laquelle elle fonctionne.
